Montagem do Palco da Ópera de Pequim

No passado, os palcos da maioria dos teatros chineses eram plataformas quadradas expostas ao público em três lados, às vezes até em todos os lados. Neste último caso, as apresentações também podem ser assistidas na parte de trás. Uma cortina bordada conhecida como shoujiu foi pendurada sobre a plataforma, que foi dividida em duas partes: os bastidores e o palco.

Em frente à cortina, havia uma mesa sobre a qual foram colocados vários instrumentos musicais para serem usados ​​na apresentação, e músicos estavam sentados nas proximidades. Essa mesa, junto com os músicos, ocupava uma parte da fachada do palco e podia ser vista pelo público. É por isso que a orquestra da Ópera de Pequim é tradicionalmente conhecida como Changmian, que significa configuração de palco.

Quando a Ópera de Pequim começou a ganhar forma, seu canto era acompanhado por apenas duas flautas, conhecidas como Shuangshoudi (flautas duplas) - o chefe Dizi e o assistente Dizi. Com um acompanhamento tão simples, os atores da ópera sentiram que o canto era bastante extenuante e sem flexibilidade, embora a música para vozes também fosse bastante simples, sem muitos ornamentos floreados. Mais tarde, um músico chamado Wang Xiaoshao do Grupo Sixi propôs usar o Huqin como um substituto para o Shuangshoudi. Ele foi o primeiro jogador do Huqin. Um período de prática permitiu aos atores da trupe sentir que, apoiados pelo huqin, o canto se tornava mais vigoroso e harmonioso. O novo modo de acompanhamento foi bem apreciado.

black and white striped bug with wings

Embora os dizi tenham sido substituídos pelo huqin, eles ainda eram úteis quando melodiosas e elegantes qupai (melodias) eram necessárias para acompanhar atos de palco como troca de roupas, varredura e mesa de banquete. De qualquer forma, seu uso se tornou raro, então eles não tinham jogadores regulares, mas eram cuidados pelos jogadores huqin e yueqin.

O huqin iniciado por Wang Xiaoshao era um violino de arco suave. Outro jogador de huqin chamado Li Si (Li o Quarto, cujo nome verdadeiro era Li Chunquan) foi o pioneiro no uso do huqin de arco rígido, que era mais fácil de manipular e tinha um efeito melhor. Como resultado, o huqin de arco suave teve o mesmo destino que o shuangshoudi e foi substituído pelo de arco duro.

Os bateristas devem ser capazes de lidar com todos os estilos de óperas, sejam eles caracterizados por canto, atuação ou luta acrobática; e jogadores huqin, capazes de suportar todas as funções, sejam sheng, dan ou jing. Em outras palavras, um baterista ou huqin competente deve ser um músico versátil, capaz de se adaptar a vários estilos e atender a diferentes demandas.

Os jogadores privados de huqin apareceram nos primeiros anos do reinado do imperador Guangxu da Dinastia Qing (no final da década de 1870).

O wenchang original da Ópera de Pequim não incluía o erhu, que foi introduzido quando Mei Lanfang encenou pela primeira vez sua nova ópera, Xishi, a Bela, na década de 1930. Mei sentiu que os sons combinados de jinghu, yueqin e xianzi eram muito fracos e monótonos como acompanhamento instrumental para o canto em sua nova ópera. O jogador particular de Meilanfang, Xu, criou um novo violino de duas cordas, seguindo o modelo do erhu usado em uma ópera local no leste da China. Esse foi o primeiro Jingerhu. Quando tocado junto com o jinghu, o novo violino produziu um som muito doce e suave, ganhando assim a apreciação e aprovação imediatas de Mei Lanfang.

O jingerhu recém-criado foi conhecido por um período como erhu de estilo Mei. Seu papel na Ópera de Pequim tornou-se cada vez mais evidente e agora é um instrumento indispensável, pelo menos para acompanhar o canto do qingyi.

Um famoso ator de wusheng da Ópera de Pequim, Yu Jusheng introduziu o danao pela primeira vez na Ópera de Pequim em sua atuação na Montanha Tielong.